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艾略特·厄威特记录纽约60载 捕捉“非决定性瞬间”
作者:DQ 点击:198 时间:2018-04-09 10:05:20

  大名鼎鼎的纪实摄影师艾略特·厄威特(Elliott Erwitt)眼中的纽约,有时或许很粗糙,有时或许很优雅,但总是忠于生活的。出生于法国的他,在10岁的时候举家移民到美国。他带着好奇心徘徊于这个城市,抓住一个个“非决定性瞬间”,不猎奇,也不加批判,时常流露出幽默温情的一面。

  艾略特曾在文章里写道,尽管我们观察纽约,在观察时看到的远远不同于我们在生活中所感受到的。这个差异本身就能够成为艺术的表现对象。这座城市在照片中悄悄靠近我们,让我们在看到它的样子时大吃一惊,即使它看起来只是我们自己,做着我们实际在做的事情。艾略特悄悄地拍摄着平静街道的静物照——无人的场景、各种停着的轿车和空地,他蒸馏离析出对纽约的“观察”的一部分,那是我们没有用心看的部分。

  一条纽约街道在无人观察的时候是什么样子?这些话语对于最有人情味、最受大众喜爱的摄影师艾略特来说有着不同的含义:他观察的对象很多,不过他视生活高于一切。当生活发生在纽约时,它似乎既可以从所处的街景中割离,同时又会让我们回想起它。厄威特的创作完全是关于生活中的纽约。没有一个摄影师像他一样拍下了这么多活动,这么多动作,这么多谜一样的情节。

  我们可以将艾略特与亨利·卡蒂埃-布列松(Henri Cartier-Bresson)在巴黎时的作品进行学术性比较。布列松对城市有同样的热爱,将城市的影像悄悄植入我们的想象中。不过布列松是一位旧城的诗人,一位永远属于古老文明的诗人,拥有深入骨髓的欧洲气质,向我们展示了人们转化为他们的城市和文明的必然性。

  法国巴黎,1954年。摄影/Henri Cartier-Bresson

  在布列松的照片中,那个手握两个葡萄酒瓶的男孩正走在成长为法国人的路上;在巴黎皇宫中错身而过的两个人在某种意义上是同一个人,或者说是同一个人走在两条不同的道路上。布列松拍摄巴黎人的智慧来自于人们所期待融入城市的方式——原本可以被无限解读的孩子们只能被解读为巴黎人。

  当厄威特在纽约时,厄威特拍的绝妙的舞蹈课中的孩子们已然是一个个小大人,还没有完全准备好就被打扮成成年人。他的创作对象是对美国式早熟的观察,而非法国式积习难改的带着点祝福的诅咒。

  美国纽约,1977年。摄影/Elliott Erwitt

  当我们看到与博物馆的埃及猫头神像排成一队的站得笔直的小女孩时,可以感受到艾略特的幽默出自于对瞬间的隐喻:它们永远站在那里,而她只是停留一会儿,摆个姿势给这次参观找点乐子。

  大都会艺术博物馆,美国纽约,1988年。摄影/Elliott Erwitt

  他钟爱的拍摄对象不是“决定性的瞬间”,而是愉悦的瞬间;不是重大的时刻,而是机缘巧合的时刻。在屋顶练习芭蕾跳步的女孩只是把那里临时当成了她的舞蹈室。穿着芭蕾舞短裙在酒吧被拍下来的三个男子正在抽烟休息。他们在做什么并不重要。他们的存在成全了这个被偷偷留下的瞬间。

  美国纽约,1956年。摄影/Elliott Erwitt

  厄威特的主题是快乐的意外,由于机缘巧合落入你视野中的那个瞬间。通过记录和虚构一座比布列松的巴黎更年轻的城市,一座仍受大规模移民影响的城市,他向人们展示了人们自己创造的小闪光点。这种乐观思想是纽约的精神遗产的一部分,它也呈现在厄威特拍摄的一张张面孔上。他们有一种他喜爱的刚刚得志的神态。

  剧作家亚瑟·米勒,美国纽约,1954年。摄影/Elliott Erwitt

  厄威特拍摄的米勒完全是被独立创造出来的,布列松的萨特则是共同谋划的结果:桥很小,在它的一端会面感觉神神秘秘的,更远处的法兰西学会的圆顶则象征法国文化的延续性。一张是关于近在咫尺的成功,另一张则是关于固有的焦虑。

  让-保罗·萨特,1946年。摄影/Henri Cartier-Bresson

  厄威特有一种轻松的风格,而轻松的风格来自于清醒的观察;当我们看到他拍的沃斯街上小小的托尼餐厅时,被整齐划一的大楼包围的小店面呈现出的幽默背后,有一种不同寻常的勇气:美好的事物紧紧地抓住纽约的石头壁垒。

  美国纽约,1969年。摄影/Elliott Erwitt

  艾略特有卓别林式的风格,他的幽默自然地形成了一种冷淡忧郁的诗意。每一幅照片都在定格的瞬间成为一首挽歌。厄威特的那些突如其来的伤感瞬间,比如一面后视镜中捕捉到的一位闭着眼的女子;一位站在地铁最后一节车厢末尾,收获了一个漫长而忧伤的视角的男孩——与他的双关语似乎只有一道快门的距离,这也是它们之所以伟大的佐证。所有好的笑话最终都变成悲伤的想法。尽管如此,他呈现给我们的纽约是一个突然之间正在远去的纽约。厄威特所成熟观察的六十年,当我们回首看去,像是这座城市的黄金时代。

  第三大道,美国纽约,1955年。摄影/Elliott Erwitt

  美国纽约,1955年。摄影/Elliott Erwitt

  阿尔贝·加缪(Albert Camus)曾经将纽约称作“三河之城”,本地人只能找到一东一西两条河,而他找到了第三条河。所有的艺术都源自这第三条河,在艺术家的脑海中流淌。厄威特的第三条纽约之河是潮湿的,激荡的,充满乐趣又让人奇妙地激动不已。它流入我们共同的爱的海洋。

  --END--

  艾略特·厄威特

  艾略特·厄威特,生于1928年7月26日,童年在米兰度过。1938年他随全家搬回巴黎,次年移民纽约。他对摄影的兴趣始于少年时代。1948年厄威特搬到纽约,在那里他遇到了爱德华·史泰钦、罗伯特·卡帕和罗伊·斯特赖克。1949年游历法国和意大利后,厄威特回到纽约开始职业摄影师的生涯。

  厄威特在1953年受罗伯特·卡帕邀请加入马格南图片社。从那时起,作为这家声名远播的机构的一员,厄威特曾多次担任主席。四十多年间他的新闻摄影、插图和广告刊登在世界各地的出版物中。除摄影师的工作外,厄威特在1970年开始创作影片。他出版了多本书籍,在世界各地的博物馆和画廊举办过个人展览。

  厄威特以富有幽默感的纪实摄影闻名。2002年,他被皇家摄影协会授予百年纪念奖章和荣誉高级会士;2011年,国际摄影中心授予他终身成就奖。

【推荐阅读】

  策展人:闫士杰

  艺术家:奥拉维尔·埃利亚松

  主办单位:红砖美术馆

  合作单位:奥拉维尔·埃利亚松工作室

  展览时间:2018年03月25日-2018年08月12日

  展览地点:红砖美术馆

  展览简介:

  奥拉维尔·埃利亚松 (Olafur Eliasson)迄今为止在中国的最大规模个展“奥拉维尔·埃利亚松:道隐无名”于3月25日登陆红砖美术馆。

  展览在红砖美术馆的园林、圆厅和8个展厅同时呈现一系列大型沉浸式装置、雕塑及纸上作品。展览中的各个空间自成一体,营造特定的自然现象如光、雾、影、水,或探索运动和几何学,以此来诠释奥拉维尔·埃利亚松艺术生涯中各个重要的关注点。

  此次展览的题目引自奥拉维尔·埃利亚松的好朋友、哲学家蒂莫西·莫顿(Timothy Morton)对艺术的描述——The unspeakable openness of things(中文译为“道隐无名”),这让埃利亚松深有共鸣:“艺术存在并超越语言范畴,在艺术作品形式形成之前,一些难以名状的感觉会进入艺术创作的过程,并成为作品的一部分,却难以被充分表达;同时,艺术作品本质上对观者是开放的,当观者在作品的引导下体验、发问时,它已准备好聆听他们的倾诉。”

  展览中文标题“道隐无名”是埃利亚松对红砖美术馆特有的建筑空间和东方园林的人文气质所呈现的一场艺术盛宴;

  奥拉维尔·埃利亚松(生于1967年,冰岛/丹麦)是一位涉猎广泛的视觉艺术家,运用装置、绘画、雕塑、摄影和电影等媒介创作。自1997年至今,他在世界各地的重要博物馆举办的个展为他赢得了广泛的赞誉。埃利亚松的公共空间项目包括2008年的《纽约市瀑布》(The New York City Waterfalls)以及分别于2014年在哥本哈根、2015年在巴黎展出的《冰钟》(Ice Watch)。

  展览作品:

  遗失的指南针 装置,漂流木、不锈钢、磁石110×110×409厘米2013

  道隐无名 装置,镜面箔、单频光、铝、油彩(白、黑)450×900×12厘米2018

  未思之思图志 装置,不锈钢、油彩(黑)、HMI灯、马达、控制单元、镜面箔、铝、织物尺寸可变2014

  水钟摆 装置,水、橡皮软管、水泵、频闪闪光灯尺寸不定2010

  声音银河 装置,不锈钢、镜子、卤素灯 、装置由27盏灯组成每盏灯直径58-70厘米2012

  盲亭 装置,钢、黑色玻璃、透明玻璃250×750×750cm2003

  圆角(0°,18°,36°,54°,72°,90°)装置,层压彩色玻璃、不锈钢和铝234×90×90厘米2018

  聚合彩虹 装置,聚光灯、水、喷头、木、软管、泵尺寸可变2016

  明日共鸣器与昨日共鸣器装置,棱柱玻璃环、彩色滤光玻璃(黄、蓝紫)、LED灯、LED驱动器、不锈钢、油彩(白)、线尺寸可变2018

  冰川风景绘画,纸面水彩和铅笔画单幅:151×151×8厘米2018

  生物钟球体(绿、蓝、紫、红、橙、黄)装置,有部分镀银的玻璃球体(绿、蓝、紫、红、黑、橙、黄)、木148.5×40×40厘米2018

  两个未思之思装置,黑曜石球、玻璃球各为直径60厘米、350公斤2015

审核:DQ